标题：文人清趣，玉壶为伴

关于古代文人理想中生活与家居的关系，明代陈继儒在《小窗幽记》中有着精辟而形象的描述：“焚香煮茗，把酒饮诗，不许胸中生冰炭……染瀚挥毫，翻经问偈，肯教眼底逐风尘。茅斋独坐茶频煮，七碗后，气爽神清；竹榻斜眠书漫抛，一枕余，心闲梦稳。”

人间有味是清欢，文人生活没有一件清供、品茶的经典器物，始终是不完美的。因此能拥有一把油润光莹可赏可茗的玉壶变得尤为可贵。

说到玉壶，它是玉雕炉瓶器皿中较为常见的一种。在汉唐时期，玉壶不仅是生活中的器皿，更有其特殊的涵义。它指代一种玉制的壶形佩饰，由皇帝颁发，其中寓有敬老、表功之意。知道这点，便也不难理解，唐代王昌龄的喻己之诗——一片冰心在玉壶。冰心玉壶，均是高洁之物，冰在玉壶，两厢映衬，愈显纯净洁白。

众所周知，器皿件对玉料的要求最为严格，要求色纯、料细、无杂、无裂，色调还要统一。而制作一把壶，对于壶的造型要求也有讲究。圆壶讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”;方壶要求“方中寓圆”，线面挺括平正，轮廓线条分明。一般材质的茶壶器型不规整可以重新来过，而玉石制作的茶壶开弓没有回头箭。减法效应让其制作工艺和要求都达到了一个新的层次。